Guitar Lessons - Dissecando Bases E Riffs I Tabs
Guitar Lessons - Dissecando Bases E Riffs I
Titel: Revista Guitar Player Brasil - Lies
Undertitel: Dissecando Bases e Riffs I
Artist: Mrcio Okayama
Album: Revista Guitar Player Brasil, julho de 1.997, edio 18
Författare: Mrcio Okayama
Upphovsrätt: Revista Guitar Player Brasil, julho de 1.997, edio 18
Transkriberad av: Transcrito para o Guitar Pro 3 em 10/07/2.002
Instruktioner:
Anteckningar: Ol a todos! Vamos inaugurar dentro do Curso Guitar
Player nosso mdulo de guitarra base (ou guitarra
rtmica como se escrevia naqueles tenebrosos crditos
de discos antigos da Jovem Guarda). Na maioria dos
casos, o que mais chama ateno para qualquer
pessoa que deseja enveredar-se pelos caminhos de
nossos maravilhoso instrumento a vontade de realizar
solos virtuoses e licks dilaceradores, iluso que vai por
gua abaixo logo que percebemos que o cerne da
msica repousa na relao harmonia/melodia, apoiada
por uma estrutura rtmica. Ou seja, para que os solos e
licks "aconteam", estes devero estar apoiados pela
rtmica combinada com harmonia.
Alm disso tudo, devemos levar em conta que, quando
estamos tocando numa situao de vida real,
acabamos por executar bases na maior parte do tempo
e, analisando o contexto contemporneo, a linha
divisria entre base e solo muito tnue,
principalmente se levarmos em conta as bandas de
uma guitarra, nas quais um mesmo piloto de cordas
assume mltiplas funes.
Neste espao, vamos analisar exemplos de riffs e
bases de alguns dos principais guitarristas,
independente de estilo, desde que possamos aprender
a incorporar seus elementos nossa maneira de tocar.
Para demonstrar a teoria de que por trs de qualquer
"guitar hero"celebrado pela mdia, se esconde um
grande "baixista", vamos inaugurar esta coluna com
um dos maiores cones da guitarra moderna: Mr. Eddie
Van Halen!
Os exemplos a seguir so trechos dos maiores
clssicos da carreira deste gnio das seis cordas. O
primeiro caso a "intro" do clebre riff de "Aint Talking
About Love", no qual Eddie se vale do conceito de
"arpejar" as notas do acorde de Am somando as notas
de ponta da corda E s notas F e G ( a 6 e a 7
respectivamente). Use este conceito de adicionar
notas nos acordes ornamentando sua harmonia. O
termo arpejar significa tocar as notas de um acorde
separadamente. um termo de sentido amplo, que
abrange desde o ato de "dedilharmos" um acorde, o riff
de "Ain't Talking...", at os famosos arpejos de Frank
Gambale e Yngwie.
Logo aps, temos um dos mais poderosos riffs criados
por Eddie "Unchained". Muito antes da exploso
grunge nos anos 90, Van Halen, graas ao seu
peculiar instinto visionrio, j se utilizava do famoso
truque de afinar a 6 corda em D, dando mais peso e
corpo msica. O terceiro trecho a famosa abertura
de "Panama", que se utiliza de uma nota pedal (nota
tocada constante) sobre as trades e acordes sus 4 (
nos quais a 4 substitui a tera). O interessante a se
dizer que tais concepes de bases deste caso
foram, na realidade, "plantadas"quase duas dcadas
antes, por Pete Townshend, do The Who (um dos
futuros temas desta coluna).
Outro trecho memorvel de sua carreira a levada
"nervosa" de "Somebody Give me a Doctor", na qual
Eddie cria mais um de seus riffs poderosssimos,
baseado num motivo extrado da escala pentatnica.
Para fianlizar, temos um trecho de "Runnin'with the
Devil", outro momento marcante de sua carreira. Numa
ocasio, Eddie, em um de seus depoimentos, disse
que, durante um curso de composio que frequentou,
um professor ressaltou a importncia da idia que abre
a msica. Fica como toque esttico/composicional a
importncia dos riffs de aberturas em suas msicas,
pois todos os exemplos acima so os motivos que
abrem seus respectivos temas.
Para encerrar, gostaria de lhes apresentar os assuntos
que sero desenvolvidos nas prximas edies de
nossos mdulos:
Keith Richards e suas levadas com afnaes abertas
Pete Townshend e a gnese da guitarra rtmica no
rock contemporneo Andy Summers, a genialidade de
sua discrio futurista
Jimmi Page, a orquestra de uma guitarra
Allan Holdsworth, sua concepo tridica e quartal
nica.
Os Chili Peppers e seus grooves (Fruciante, Navarro,
etc...)
Gostaria de encerrar pedindo que enviem sugestes de
estilo ou guitarristas a serem analisados neste espao,
afinal de contas, a revista existe em funo de vocs,
amigos leitores! Fiquem com D'us e mantenham a
groove!!
MRCIO OKAYAMA
Tempo: 120 BPM
Spår: 1
Instrument:
Takter: 12
Fil: Guitar Lessons - Guitar Player Lessons - Dissecando Bases E Riffs I.gp3
Undertitel: Dissecando Bases e Riffs I
Artist: Mrcio Okayama
Album: Revista Guitar Player Brasil, julho de 1.997, edio 18
Författare: Mrcio Okayama
Upphovsrätt: Revista Guitar Player Brasil, julho de 1.997, edio 18
Transkriberad av: Transcrito para o Guitar Pro 3 em 10/07/2.002
Instruktioner:
Anteckningar: Ol a todos! Vamos inaugurar dentro do Curso Guitar
Player nosso mdulo de guitarra base (ou guitarra
rtmica como se escrevia naqueles tenebrosos crditos
de discos antigos da Jovem Guarda). Na maioria dos
casos, o que mais chama ateno para qualquer
pessoa que deseja enveredar-se pelos caminhos de
nossos maravilhoso instrumento a vontade de realizar
solos virtuoses e licks dilaceradores, iluso que vai por
gua abaixo logo que percebemos que o cerne da
msica repousa na relao harmonia/melodia, apoiada
por uma estrutura rtmica. Ou seja, para que os solos e
licks "aconteam", estes devero estar apoiados pela
rtmica combinada com harmonia.
Alm disso tudo, devemos levar em conta que, quando
estamos tocando numa situao de vida real,
acabamos por executar bases na maior parte do tempo
e, analisando o contexto contemporneo, a linha
divisria entre base e solo muito tnue,
principalmente se levarmos em conta as bandas de
uma guitarra, nas quais um mesmo piloto de cordas
assume mltiplas funes.
Neste espao, vamos analisar exemplos de riffs e
bases de alguns dos principais guitarristas,
independente de estilo, desde que possamos aprender
a incorporar seus elementos nossa maneira de tocar.
Para demonstrar a teoria de que por trs de qualquer
"guitar hero"celebrado pela mdia, se esconde um
grande "baixista", vamos inaugurar esta coluna com
um dos maiores cones da guitarra moderna: Mr. Eddie
Van Halen!
Os exemplos a seguir so trechos dos maiores
clssicos da carreira deste gnio das seis cordas. O
primeiro caso a "intro" do clebre riff de "Aint Talking
About Love", no qual Eddie se vale do conceito de
"arpejar" as notas do acorde de Am somando as notas
de ponta da corda E s notas F e G ( a 6 e a 7
respectivamente). Use este conceito de adicionar
notas nos acordes ornamentando sua harmonia. O
termo arpejar significa tocar as notas de um acorde
separadamente. um termo de sentido amplo, que
abrange desde o ato de "dedilharmos" um acorde, o riff
de "Ain't Talking...", at os famosos arpejos de Frank
Gambale e Yngwie.
Logo aps, temos um dos mais poderosos riffs criados
por Eddie "Unchained". Muito antes da exploso
grunge nos anos 90, Van Halen, graas ao seu
peculiar instinto visionrio, j se utilizava do famoso
truque de afinar a 6 corda em D, dando mais peso e
corpo msica. O terceiro trecho a famosa abertura
de "Panama", que se utiliza de uma nota pedal (nota
tocada constante) sobre as trades e acordes sus 4 (
nos quais a 4 substitui a tera). O interessante a se
dizer que tais concepes de bases deste caso
foram, na realidade, "plantadas"quase duas dcadas
antes, por Pete Townshend, do The Who (um dos
futuros temas desta coluna).
Outro trecho memorvel de sua carreira a levada
"nervosa" de "Somebody Give me a Doctor", na qual
Eddie cria mais um de seus riffs poderosssimos,
baseado num motivo extrado da escala pentatnica.
Para fianlizar, temos um trecho de "Runnin'with the
Devil", outro momento marcante de sua carreira. Numa
ocasio, Eddie, em um de seus depoimentos, disse
que, durante um curso de composio que frequentou,
um professor ressaltou a importncia da idia que abre
a msica. Fica como toque esttico/composicional a
importncia dos riffs de aberturas em suas msicas,
pois todos os exemplos acima so os motivos que
abrem seus respectivos temas.
Para encerrar, gostaria de lhes apresentar os assuntos
que sero desenvolvidos nas prximas edies de
nossos mdulos:
Keith Richards e suas levadas com afnaes abertas
Pete Townshend e a gnese da guitarra rtmica no
rock contemporneo Andy Summers, a genialidade de
sua discrio futurista
Jimmi Page, a orquestra de uma guitarra
Allan Holdsworth, sua concepo tridica e quartal
nica.
Os Chili Peppers e seus grooves (Fruciante, Navarro,
etc...)
Gostaria de encerrar pedindo que enviem sugestes de
estilo ou guitarristas a serem analisados neste espao,
afinal de contas, a revista existe em funo de vocs,
amigos leitores! Fiquem com D'us e mantenham a
groove!!
MRCIO OKAYAMA
Tempo: 120 BPM
Spår: 1
Instrument:
Takter: 12
Text
The pupil is twelve, attractive, withdrawnIn a midnight blue school uniform
Lips just a little too full for her face
Distant eyes full of space
In her posture no trace of coquette
No defiance
She fingers the frets looking forlorn
Crossing her legs where her tights have been torn
Starts as her mother comes into the room
And the afternoon grows still
And her mother feels chill
Shivers and buttons her coat
I gently correct the curve of her back
And open her book in the now-empty flat
At the classical piece I've had her prepare
And her arms are bare as she plays
And I draw back behind her ear
A few strands of hair gone astray
She shows me her bracelet, the lesson is done
I turn it around between finger and thumb
We sit face to face and it seems to me that
Her face is the face of a cat
And touching the place where her breasts will be
I press my hand flat
She comes into my lap, I turn her around
Her hands clasp my neck and her feet skim the ground
Her skirt travels up under my palm
But the pupil sits looking so calm
As if listening to the distant sound
Of a burglar alarm
What happened next it's hard to recall
The guitar lesson left no traces at all
Now, from afar, it seems to resemble
A strange composition in oil
Of a man, a guitar, and an innocent little girl