Guitar Lessons - Solando Com Edu V टैब्स
Guitar Lessons - Solando Com Edu V
शीर्षक: Revista Guitar Player Brasil - Lies
उपशीर्षक: Solando com Edu V
कलाकार: Eduardo Ardanuy
एल्बम: Revista Guitar Player Brasil, novembro de 1.997, edio 22
लेखक: Eduardo Ardanuy
कॉपीराइट: Revista Guitar Player Brasil, novembro de 1.997, edio 22
द्वारा ट्रांसक्राइब: Transcrito para o Guitar Pro 3 em 18/07/2.002
निर्देश:
नोट्स: Nessa edio, trabalharemos com a seguinte
progresso:
: Am7 D7/9 F7/9 E Alt :
Apesar de praticamente no ter usado os modos para
construir as frases, necessrio saber as possveis
funes modais de cada um dos acordes da
progresso. Considerei o Am7 como drico, o D7/9
como mixoldio, o F7/9 como mixoldio ou mixo 4# e o
E Alt como superlcrio. Lembrando que Am7 drico e
D7/9 mixoldio so II e V graus da escala de G, os dois
estaro na mesma tonalidade. O F7/9, se considerado
mixoldio, seria V grau da escala de Bb e, se
considerado mixo 4#, estaria no IV grau da escala de
Cm meldica. Por fim, considerando o E Alt como
superlcrio, este estaria no VII grau da escala de Fm
meldica. Concluindo, sobre Am7 e D7/9 use a escala
de G; sobre F7/9 use a escala de Bb ou Cm meldica;
sobre E Alt use a escala de Fm meldica. Tente
improvisar sobre a progresso usando esse critrio.
Agora, voltando para as frases sugeridas, eu - como um
bom roqueiro - usei e abusei das velhas pentatnicas.
No primeiro exemplo, usei a penta de Am blues,
praticamente em todos acordes, exceto sobre o F7/9,
no qual usei a mesma penta de Am blues, mas omitindo
uma de suas notas, a E.
Isso gera uma espcie de pentatnica que eu chamaria
de meio diminuta [Am7(5b)], como os respectivos
intervalos: T, 2, 3b, 4, 5b e 7. No segundo exemplo,
sobre o acorde de D7/9, misturei o penta de D com a
penta de Dm blues, lembrando que esse um critrio
muito usado para se tocar blues. Sobre o acorde de
F7/9, que considerei com mixo 4#, usei a escala de Cm
meldica com uma pequena passagem cromtica no
final do lick. Finalmente, sobre o acorde de E alt, usei
uma trade de E aumentada, que tem uma sonoridade
mais jazzstica.
Obs: considerado alterado (Alt.) qualquer acorde
maior 7 que contenha as seguintes dissonncias: 5#,
9# ou 9b.
isso a, moada! Um abrao e at mais!
EDUARDO ARDANUY - guitarrista da banda Dr. Sin.
Tocou na Chave do Sol, Anjos da Noite e Supla.
Gravou em disco com Eduardo Arajo. professor de
guitarra em So Paulo.
P.S.: A moada do Brasil, vamos passar lies de
revistas para ter um material legal para estudar. Mas
no esqueam de dar crdito ao autores, ok?
टेम्पो: 120 BPM
ट्रैक: 1
वाद्ययंत्र:
बार: 9
फ़ाइल: Guitar Lessons - Guitar Player Lessons - Solando Com Edu V.gp3
उपशीर्षक: Solando com Edu V
कलाकार: Eduardo Ardanuy
एल्बम: Revista Guitar Player Brasil, novembro de 1.997, edio 22
लेखक: Eduardo Ardanuy
कॉपीराइट: Revista Guitar Player Brasil, novembro de 1.997, edio 22
द्वारा ट्रांसक्राइब: Transcrito para o Guitar Pro 3 em 18/07/2.002
निर्देश:
नोट्स: Nessa edio, trabalharemos com a seguinte
progresso:
: Am7 D7/9 F7/9 E Alt :
Apesar de praticamente no ter usado os modos para
construir as frases, necessrio saber as possveis
funes modais de cada um dos acordes da
progresso. Considerei o Am7 como drico, o D7/9
como mixoldio, o F7/9 como mixoldio ou mixo 4# e o
E Alt como superlcrio. Lembrando que Am7 drico e
D7/9 mixoldio so II e V graus da escala de G, os dois
estaro na mesma tonalidade. O F7/9, se considerado
mixoldio, seria V grau da escala de Bb e, se
considerado mixo 4#, estaria no IV grau da escala de
Cm meldica. Por fim, considerando o E Alt como
superlcrio, este estaria no VII grau da escala de Fm
meldica. Concluindo, sobre Am7 e D7/9 use a escala
de G; sobre F7/9 use a escala de Bb ou Cm meldica;
sobre E Alt use a escala de Fm meldica. Tente
improvisar sobre a progresso usando esse critrio.
Agora, voltando para as frases sugeridas, eu - como um
bom roqueiro - usei e abusei das velhas pentatnicas.
No primeiro exemplo, usei a penta de Am blues,
praticamente em todos acordes, exceto sobre o F7/9,
no qual usei a mesma penta de Am blues, mas omitindo
uma de suas notas, a E.
Isso gera uma espcie de pentatnica que eu chamaria
de meio diminuta [Am7(5b)], como os respectivos
intervalos: T, 2, 3b, 4, 5b e 7. No segundo exemplo,
sobre o acorde de D7/9, misturei o penta de D com a
penta de Dm blues, lembrando que esse um critrio
muito usado para se tocar blues. Sobre o acorde de
F7/9, que considerei com mixo 4#, usei a escala de Cm
meldica com uma pequena passagem cromtica no
final do lick. Finalmente, sobre o acorde de E alt, usei
uma trade de E aumentada, que tem uma sonoridade
mais jazzstica.
Obs: considerado alterado (Alt.) qualquer acorde
maior 7 que contenha as seguintes dissonncias: 5#,
9# ou 9b.
isso a, moada! Um abrao e at mais!
EDUARDO ARDANUY - guitarrista da banda Dr. Sin.
Tocou na Chave do Sol, Anjos da Noite e Supla.
Gravou em disco com Eduardo Arajo. professor de
guitarra em So Paulo.
P.S.: A moada do Brasil, vamos passar lies de
revistas para ter um material legal para estudar. Mas
no esqueam de dar crdito ao autores, ok?
टेम्पो: 120 BPM
ट्रैक: 1
वाद्ययंत्र:
बार: 9
गीत
The pupil is twelve, attractive, withdrawnIn a midnight blue school uniform
Lips just a little too full for her face
Distant eyes full of space
In her posture no trace of coquette
No defiance
She fingers the frets looking forlorn
Crossing her legs where her tights have been torn
Starts as her mother comes into the room
And the afternoon grows still
And her mother feels chill
Shivers and buttons her coat
I gently correct the curve of her back
And open her book in the now-empty flat
At the classical piece I've had her prepare
And her arms are bare as she plays
And I draw back behind her ear
A few strands of hair gone astray
She shows me her bracelet, the lesson is done
I turn it around between finger and thumb
We sit face to face and it seems to me that
Her face is the face of a cat
And touching the place where her breasts will be
I press my hand flat
She comes into my lap, I turn her around
Her hands clasp my neck and her feet skim the ground
Her skirt travels up under my palm
But the pupil sits looking so calm
As if listening to the distant sound
Of a burglar alarm
What happened next it's hard to recall
The guitar lesson left no traces at all
Now, from afar, it seems to resemble
A strange composition in oil
Of a man, a guitar, and an innocent little girl