Guitar Lessons - Solando Com Edu X Tabs
Guitar Lessons - Solando Com Edu X
Titre: Revista Guitar Player Brasil - Lies
Sous-titre: Solando com Edu X
Artiste: Eduardo Ardanuy
Album: Revista Guitar Player Brasil, abril de 1.998, edio 27
Auteur: Eduardo Ardanuy
Copyright: Revista Guitar Player Brasil, abril de 1.998, edio 27
Transcrit par: Transcrito para o Guitar Pro 3 em 31/07/2.002.
Instructions:
Notes: E a, moada! Neste ms, trabalharemos com uma
progresso que, apesar de simples, uma das minhas
prediletas, por se tratar do bom e velho rock and roll. A
progresso a seguinte: A7 D7 E7.
Apesar de ter cifrado a progresso com acordes
maiores com stimas convencionais, vou sugerir uma
levada clssica, um clich de rock'n'roll para o
acompanhamento.
Observando a progresso, voc perceber que se trata
de um exemplo bsico de blues rock.
As famosas pentatnicas blues so famosas para se
improvisar nesse tipo de progresso.
Misturando a penta blues maior com a penta blues
menor na mesma tonalidade, voc ter um bom
resultado.
Modalmente falando, acordes maiores com stima
estariam ligados ao modo mixoldio, que, para o estilo
blues rock, seria mais conveniente do que os modos
dos campos harmnicos menor harmnico e menor
meldico.
Algumas sugestes:
Por exemplo, um A7 mixoldio est no campo
harmnico de D.
I
D7+ II
Em7 III
Fm7 IV
G7+ V
A7 VI
Bm7 VII
Cm7/5
Temos trs pentatnicas que encontramos no I, IV e V
grau do campo, sendo:
V
A (blues) VI
G (blues) I
D (blues)
Analisando cada uma das blue notes geradas pelas
diferentes pentatnicas, encontraremos as passagens
cromticas mais convenientes. Na penta de A, a blue
note ser uma 3; na penta de G a blue note ser uma 9
com relao a A; e na penta de D a blue note ser uma
5 ou 6b com relao a A. Teremos tambm a penta de
Am (blues), talvez a principal e mais usada de todas,
considerando esta com duas blue notes, a 3 e a 4.
Obs: blue notes so notas de passagem, ruins para
repouso.
Ainda teremos a penta de A7 (T, 3, 4, 5 e 7) e a penta
de Em6 (T, 3, 4, 5 e 6). Para a penta menor 6, voc
encontrar o seu tom na quinta do acorde em questo.
Ex: sobre o acorde de A7, use a penta de Em6.
Nesse conceito modal, o que aparentemente parecia
fcil se torna um pouco complexo, porque voc ter de
raciocinar por acorde, j que trata-se de uma
progresso de trs acordes mixoldios. Sendo assim,
teremos trs tonalidades diferentes: A7 mixoldio est
em D; D7 mixoldio est em G; E7 mixoldio est em A.
Use o mesmo critrio que sugeri para o A7 mixoldio e
transponha para o D7 e E7. Usando as pentatnicas
blues de A e Am, voc poder resolver os trs acordes,
sendo esta a forma tradicional de tocar o blues.
Nos dois exemplos que dei, usei e abusei dos
cromatismos, tcnica que adoro, lembrando o mestre
Steve Morse.
isso a, moada. Espero que vocs se divirtam
tirando as frases tanto quanto me diverti criando-as.
EDUARDO ARDANUY - guitarrista da banda Dr. Sin.
Tocou na Chave do Sol, Anjos da Noite e Supla.
Gravou em disco com Eduardo Arajo. professor de
guitarra em So Paulo.
P.S.: A moada do Brasil, vamos passar lies de
revistas para ter um material legal para estudar. Mas
no esqueam de dar crdito ao autores, ok?
Tempo: 120 BPM
Pistes: 2
Instruments:
Mesures: 12
Fichier: Guitar Lessons - Guitar Player Lessons - Solando Com Edu X.gp3
Sous-titre: Solando com Edu X
Artiste: Eduardo Ardanuy
Album: Revista Guitar Player Brasil, abril de 1.998, edio 27
Auteur: Eduardo Ardanuy
Copyright: Revista Guitar Player Brasil, abril de 1.998, edio 27
Transcrit par: Transcrito para o Guitar Pro 3 em 31/07/2.002.
Instructions:
Notes: E a, moada! Neste ms, trabalharemos com uma
progresso que, apesar de simples, uma das minhas
prediletas, por se tratar do bom e velho rock and roll. A
progresso a seguinte: A7 D7 E7.
Apesar de ter cifrado a progresso com acordes
maiores com stimas convencionais, vou sugerir uma
levada clssica, um clich de rock'n'roll para o
acompanhamento.
Observando a progresso, voc perceber que se trata
de um exemplo bsico de blues rock.
As famosas pentatnicas blues so famosas para se
improvisar nesse tipo de progresso.
Misturando a penta blues maior com a penta blues
menor na mesma tonalidade, voc ter um bom
resultado.
Modalmente falando, acordes maiores com stima
estariam ligados ao modo mixoldio, que, para o estilo
blues rock, seria mais conveniente do que os modos
dos campos harmnicos menor harmnico e menor
meldico.
Algumas sugestes:
Por exemplo, um A7 mixoldio est no campo
harmnico de D.
I
D7+ II
Em7 III
Fm7 IV
G7+ V
A7 VI
Bm7 VII
Cm7/5
Temos trs pentatnicas que encontramos no I, IV e V
grau do campo, sendo:
V
A (blues) VI
G (blues) I
D (blues)
Analisando cada uma das blue notes geradas pelas
diferentes pentatnicas, encontraremos as passagens
cromticas mais convenientes. Na penta de A, a blue
note ser uma 3; na penta de G a blue note ser uma 9
com relao a A; e na penta de D a blue note ser uma
5 ou 6b com relao a A. Teremos tambm a penta de
Am (blues), talvez a principal e mais usada de todas,
considerando esta com duas blue notes, a 3 e a 4.
Obs: blue notes so notas de passagem, ruins para
repouso.
Ainda teremos a penta de A7 (T, 3, 4, 5 e 7) e a penta
de Em6 (T, 3, 4, 5 e 6). Para a penta menor 6, voc
encontrar o seu tom na quinta do acorde em questo.
Ex: sobre o acorde de A7, use a penta de Em6.
Nesse conceito modal, o que aparentemente parecia
fcil se torna um pouco complexo, porque voc ter de
raciocinar por acorde, j que trata-se de uma
progresso de trs acordes mixoldios. Sendo assim,
teremos trs tonalidades diferentes: A7 mixoldio est
em D; D7 mixoldio est em G; E7 mixoldio est em A.
Use o mesmo critrio que sugeri para o A7 mixoldio e
transponha para o D7 e E7. Usando as pentatnicas
blues de A e Am, voc poder resolver os trs acordes,
sendo esta a forma tradicional de tocar o blues.
Nos dois exemplos que dei, usei e abusei dos
cromatismos, tcnica que adoro, lembrando o mestre
Steve Morse.
isso a, moada. Espero que vocs se divirtam
tirando as frases tanto quanto me diverti criando-as.
EDUARDO ARDANUY - guitarrista da banda Dr. Sin.
Tocou na Chave do Sol, Anjos da Noite e Supla.
Gravou em disco com Eduardo Arajo. professor de
guitarra em So Paulo.
P.S.: A moada do Brasil, vamos passar lies de
revistas para ter um material legal para estudar. Mas
no esqueam de dar crdito ao autores, ok?
Tempo: 120 BPM
Pistes: 2
Instruments:
Mesures: 12
Paroles
The pupil is twelve, attractive, withdrawnIn a midnight blue school uniform
Lips just a little too full for her face
Distant eyes full of space
In her posture no trace of coquette
No defiance
She fingers the frets looking forlorn
Crossing her legs where her tights have been torn
Starts as her mother comes into the room
And the afternoon grows still
And her mother feels chill
Shivers and buttons her coat
I gently correct the curve of her back
And open her book in the now-empty flat
At the classical piece I've had her prepare
And her arms are bare as she plays
And I draw back behind her ear
A few strands of hair gone astray
She shows me her bracelet, the lesson is done
I turn it around between finger and thumb
We sit face to face and it seems to me that
Her face is the face of a cat
And touching the place where her breasts will be
I press my hand flat
She comes into my lap, I turn her around
Her hands clasp my neck and her feet skim the ground
Her skirt travels up under my palm
But the pupil sits looking so calm
As if listening to the distant sound
Of a burglar alarm
What happened next it's hard to recall
The guitar lesson left no traces at all
Now, from afar, it seems to resemble
A strange composition in oil
Of a man, a guitar, and an innocent little girl